1Os modos gregos✓ concluída
Em uma frase: Tocando só notas naturais a partir de cada grau obtêm-se sete modos: jónio (Dó), dórico (Ré), frígio (Mi), lídio (Fá), mixolídio (Sol), eólio (Lá), lócrio (Si). Cada um tem uma nota característica.
Passo a passo
- Parta de cada nota natural e toque oito teclas brancas: o desenho de T e mT muda porque os meios-tons Mi–Fá e Si–Dó calham em sítios diferentes.
- Modos «maiores» (3.ª Maior): jónio; lídio (4.ª aumentada); mixolídio (7.ª menor).
- Modos «menores» (3.ª menor): eólio; dórico (6.ª Maior); frígio (2.ª menor); lócrio (5.ª diminuta).
- Ouça e sinta a cor: lídio luminoso, mixolídio «popular», dórico sério, frígio sombrio.
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Prática livre — não conta para o progresso; pode errar à vontade.
O modo com 3.ª menor e 6.ª Maior é…
O modo de Si, com 5.ª diminuta, é o…
💡 Truque para memorizar: Ordem das notas de partida Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si → «Jónio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio» — «Já Dei Fruta Lá Meu Elefante Louco».
O modo com 4.ª aumentada característica é o:
✘ A marca do dórico é a 6.ª Maior em contexto menor.
✘ O frígio distingue-se pela 2.ª menor logo à cabeça.
✘ O mixolídio é o «maior com 7.ª menor» — a 4.ª mantém-se justa.
✔ Lídio (Fá a Fá): a 4.ª Fá–Si é aumentada.
O modo mixolídio pode descrever-se como:
✘ Menor com 6.ª Maior é o DÓRICO.
✘ Maior com 4.ª aumentada é o LÍDIO.
✘ Menor com 2.ª menor é o FRÍGIO.
✔ É uma escala maior cujo 7.º grau está abaixado (Sol a Sol: Fá natural).
Resumo da secção
- 7 modos = escala natural a partir de cada grau.
- Maiores: jónio, lídio (♯4), mixolídio (♭7).
- Menores: eólio, dórico (6.ª M), frígio (♭2), lócrio (♭5).
2Modos transpostos e comparação✓ concluída
Em uma frase: Qualquer modo pode começar em qualquer nota, desde que se mantenha o desenho de tons e meios-tons. Comparar modos vizinhos (dórico vs eólio, maior vs mixolídio) treina o ouvido para a nota característica.
Passo a passo
- Escreva o desenho do modo (dórico: T mT T T T mT T).
- Aplique-o a partir da nova tónica e acrescente as alterações necessárias (Sol dórico: Sol Lá Si♭ Dó Ré Mi Fá Sol).
- Atalho: o modo transposto usa a armação da escala maior «mãe» — Sol dórico tem as notas de Fá Maior, porque o dórico é o 2.º grau da maior.
- Compare pares: dórico/eólio diferem no 6.º grau; maior/mixolídio no 7.º; maior/lídio no 4.º.
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Lá frígio tem como alteração…
Dó lídio distingue-se de Dó Maior por…
💡 Truque para memorizar: «Cada modo é a escala maior de outra tónica»: dórico = 2.º grau, frígio = 3.º, lídio = 4.º, mixolídio = 5.º, eólio = 6.º — encontre a maior «mãe» e herde a armação.
Sol dórico contém:
✘ Fá# pertence a Sol Maior; o dórico pede 3.ª menor — logo Si♭, e nenhum sustenido.
✘ Si♭ e Mi♭ juntos dão Sol menor natural (eólio); o dórico guarda o Mi natural (6.ª Maior).
✘ Fá# e Dó# são as alterações de Ré Maior; a partir de Sol dariam o modo lídio.
✔ Estrutura do dórico a partir de Sol: Sol–Lá–Si♭–Dó–Ré–Mi–Fá–Sol (6.ª Maior: Mi natural).
Dórico e eólio distinguem-se:
✘ O 2.º grau é igual nos dois modos (2.ª Maior).
✘ O 7.º também coincide: ambos têm 7.ª menor.
✘ A tónica pode ser a mesma (Ré dórico vs. Ré eólio) — a diferença mora noutro grau.
✔ O dórico tem 6.ª Maior; o eólio (menor natural), 6.ª menor.
Resumo da secção
- Manter o desenho de T/mT a partir da nova tónica.
- Armação = a da escala maior mãe.
- Pares: dórico/eólio (6.º), maior/mixolídio (7.º), maior/lídio (4.º).
3Análise com números romanos✓ concluída
Em uma frase: Cada acorde cifra-se com o número romano do grau — maiúsculas para maiores (I, IV, V), minúsculas para menores (ii, iii, vi), ° para diminutos (vii°). No menor harmónico: i ii° III+ iv V VI vii°.
Passo a passo
- Determine a tonalidade e a fundamental do acorde (reordene em 3.as).
- Conte o grau da fundamental na escala: Sol em Fá Maior = 2.º grau.
- Classifique a tríade e escolha a caixa: maior → maiúsculas; menor → minúsculas; diminuta → minúsculas + °; aumentada → maiúsculas + +. Sol–Si♭–Ré é menor → ii.
- No modo menor (harmónico): i, ii°, III+ (aumentado), iv, V (maior, pela sensível), VI, vii°.
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Em Ré Maior, o acorde Si–Ré–Fá♯ cifra-se…
No menor harmónico, o acorde do 3.º grau é…
💡 Truque para memorizar: «Grande para maior, pequeno para menor, bolinha para diminuto, mais para aumentado.»
Em Fá Maior, o acorde Sol–Si♭–Ré cifra-se:
✘ Maiúsculas reservam-se aos acordes MAIORES; Sol–Si♭–Ré é menor.
✘ O V de Fá Maior é Dó–Mi–Sol — outra fundamental.
✘ vii° seria Mi–Sol–Si♭, o diminuto sobre a sensível.
✔ É o 2.º grau e é menor → minúsculas: ii.
No modo menor harmónico, o acorde do 5.º grau é:
✘ Menor ficaria com a escala NATURAL — sem sensível, a dominante perde a força.
✘ Diminuto, no menor harmónico, é o vii°, não o v.
✘ Aumentado é o III+ da harmónica (Dó–Mi–Sol# em lá menor).
✔ A sensível elevada torna o V maior — é isso que dá força à dominante no modo menor.
Resumo da secção
- Romano = grau da fundamental.
- Maiúsculas maior; minúsculas menor; ° dim.; + aum.
- Menor harmónico: i ii° III+ iv V VI vii°.
4Notas estranhas à harmonia✓ concluída
Em uma frase: Notas estranhas são notas que não pertencem ao acorde do momento; classificam-se por como entram e saem: passagem, bordadura, escapada, retardo, antecipação, apogiatura.
Passo a passo
- Identifique o acorde e a nota que não lhe pertence.
- Veja como entra: por grau conjunto ou por salto; preparada (já soava, ligada) ou atacada.
- Veja como sai: por grau (para onde?) ou por salto.
- Classifique com a tabela: passagem segue em frente, bordadura volta, escapada salta, retardo desce depois de preparado, antecipação chega cedo, apogiatura ataca no tempo forte e resolve por grau.
| Nota | Entra | Sai |
|---|---|---|
| Passagem | por grau | por grau, para outra nota |
| Bordadura | por grau | por grau, de volta à mesma |
| Escapada | por grau | por salto |
| Retardo | preparada (ligada) | por grau descendente |
| Antecipação | grau ou salto | fica: é nota do acorde seguinte |
| Apogiatura | atacada no tempo forte | por grau |
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Nota que entra por grau e sai por salto é…
Uma nota mantida do acorde anterior que resolve descendo é…
💡 Truque para memorizar: «Passa e segue, borda e volta, escapa e salta, retarda e desce, antecipa e fica, apoia e resolve.»
Uma nota que sai da real por grau conjunto e regressa à mesma nota é uma:
✘ A nota de passagem segue EM FRENTE para outra nota real; esta regressa à mesma.
✘ A escapada sai por grau mas foge por SALTO — não volta à origem.
✘ A antecipação chega cedo à nota SEGUINTE; a bordadura volta à mesma nota.
✔ A bordadura «orna» a nota real e volta a ela; a passagem segue para outra nota real.
O retardo resolve tipicamente:
✘ Subir por salto quebraria a suavidade que define o retardo.
✘ Repetir-se era ficar preso à dissonância — o retardo existe para resolver.
✘ A enarmonia muda a escrita, não resolve dissonância nenhuma.
✔ Preparação → suspensão (dissonância) → resolução descendente por grau (ex.: 4–3, 7–6).
Resumo da secção
- Classificar pela entrada e pela saída.
- Passagem, bordadura, escapada: entram por grau.
- Retardo preparado; apogiatura atacada; antecipação adiantada.
5Tipos de acorde de 7.ª✓ concluída
Em uma frase: Um acorde de 7.ª é uma tríade mais uma 7.ª. Combinando o tipo de tríade com o tipo de 7.ª obtêm-se os cinco principais: 7.ª Maior, 7.ª da dominante, 7.ª menor, meio-diminuto e 7.ª diminuta.
Passo a passo
- Classifique a tríade de baixo (Maior, menor, diminuta).
- Meça a 7.ª entre a fundamental e a nota de cima (Maior = 5½ tons, menor = 5, diminuta = 4½).
- Combine: M + 7M = 7.ª Maior; M + 7m = dominante; m + 7m = menor; dim + 7m = meio-diminuto; dim + 7dim = 7.ª diminuta.
- Ouça da mais suave (7.ª Maior) à mais tensa (7.ª diminuta).
| Acorde | Tríade | 7.ª | Exemplo |
|---|---|---|---|
| 7.ª Maior | M | M | Dó–Mi–Sol–Si |
| 7.ª da dominante | M | m | Sol–Si–Ré–Fá |
| 7.ª menor | m | m | Ré–Fá–Lá–Dó |
| Meio-diminuto | dim | m | Si–Ré–Fá–Lá |
| 7.ª diminuta | dim | dim | Si–Ré–Fá–Lá♭ |
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Experimente
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Fá–Lá–Dó–Mi é…
Mi–Sol–Si♭–Ré é…
💡 Truque para memorizar: «Primeiro a tríade, depois a sétima»: dois passos, cinco acordes.
O acorde meio-diminuto é constituído por:
✘ Tríade diminuta + 7.ª DIMINUTA é o acorde de 7.ª diminuta completo (°7).
✘ Menor + 7.ª menor é o m7 vulgar — sem 5.ª diminuta.
✘ Maior + 7.ª menor é a 7.ª da dominante.
✔ Só a 7.ª o distingue da 7.ª diminuta (que tem 7.ª diminuta).
Dó–Mi–Sol–Si é um acorde de:
✘ A 7.ª da dominante teria Si♭ (7.ª MENOR); aqui o Si é natural.
✘ 7.ª menor exigiria também a 3.ª menor (Mi♭).
✘ A diminuta precisaria de 5.ª diminuta (Sol♭) e de 7.ª diminuta.
✔ Tríade Maior + 7.ª Maior (Dó–Si) = 7.ª Maior (maj7).
Resumo da secção
- Tríade + 7.ª.
- M+M maj7; M+m dominante; m+m menor; dim+m meio-dim.; dim+dim diminuta.
- Medir a 7.ª entre fundamental e topo.
6Escalas pentatónicas✓ concluída
Em uma frase: A pentatónica tem cinco sons e nenhum meio-tom: a maior (Dó Ré Mi Sol Lá) e a sua relativa menor (Lá Dó Ré Mi Sol) — a escala das melodias populares e da improvisação.
Passo a passo
- Parta da escala maior e retire o 4.º e o 7.º graus (as notas que criavam os meios-tons): Dó Ré Mi Sol Lá.
- Confirme: só tons e 3.as menores — nenhum meio-tom, nenhum trítono.
- Pentatónica menor: comece no 6.º grau da maior: Lá Dó Ré Mi Sol.
- Ouça: soa «aberta»; qualquer ordem de notas soa bem — é por isso que se improvisa com ela.
Ouvir os conceitos
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Experimente
Prática livre — não conta para o progresso; pode errar à vontade.
A pentatónica maior de Sol é…
A pentatónica menor relativa de Fá pentatónica maior (Fá Sol Lá Dó Ré) começa em…
💡 Truque para memorizar: «Tire o 4 e o 7 da escala maior» — e repare: a partir de Fá♯, sobram exatamente as teclas pretas do piano.
Quantos meios-tons contém a pentatónica maior?
✘ Nem um sequer: a pentatónica evita o Fá e o Si, os responsáveis pelos meios-tons.
✘ Dois meios-tons tem a escala DIATÓNICA (Mi–Fá e Si–Dó); a pentatónica removeu-os.
✘ Três nunca: até a escala maior completa só tem dois.
✔ Só tons e 3.as menores — é o que lhe dá o carácter «aberto».
A pentatónica menor de Lá é:
✘ Lá–Si–Dó–Mi–Fá tem meios-tons (Si–Dó e Mi–Fá) — a pentatónica não os admite.
✘ Lá–Dó–Mi–Fá–Sol inclui o Fá, que cria o meio-tom Mi–Fá.
✘ Essas notas pertencem à pentatónica de Ré Maior; a menor de Lá pede Dó e Sol naturais.
✔ Relativa da pentatónica maior de Dó, começada em Lá.
Resumo da secção
- 5 sons, sem meios-tons.
- Maior: escala maior sem 4.º e 7.º.
- Menor: começa no 6.º grau da maior.
7Cifras de acordes e a progressão ii–V–I✓ concluída
Em uma frase: Aos cinco acordes de 7.ª junta-se o menor com 7.ª Maior — m(maj7) — e fica completo o vocabulário das cifras; a progressão ii–V–I (Dm7–G7–Cmaj7 em Dó) é a frase mais repetida da música tonal e do jazz.
Passo a passo
- Leia a cifra por camadas: letra, m, 7 / maj7 / ♭5 / °. Cm(maj7) = Dó–Mi♭–Sol–Si.
- Ligue às funções: ii (m7) prepara, V (7) tensiona, I (maj7) repousa.
- Transponha o ii–V–I para qualquer tom: 2.º grau, 5.º grau, 1.º grau — em Fá: Gm7 – C7 – Fmaj7.
- Ouça a linha de baixos: desce por 5.as (Ré → Sol → Dó).
Ouvir os conceitos
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Experimente
Prática livre — não conta para o progresso; pode errar à vontade.
ii–V–I em Sol Maior é…
A cifra Am(maj7) contém…
💡 Truque para memorizar: «ii–V–I = preparar, tensionar, repousar»; os baixos caem por quintas.
O acorde Cm(maj7) é constituído por:
✘ Maior + 7.ª Maior é o Cmaj7 — sem o «m» de menor.
✘ Menor + 7.ª menor é o Cm7 vulgar; o (maj7) avisa que a 7.ª é MAIOR.
✘ Diminuta + 7.ª menor é o meio-diminuto, cifrado m7(♭5).
✔ Dó–Mi♭–Sol (menor) + Si natural (7.ª M): é o 6.º tipo de acorde de 7.ª.
Em Dó Maior, a progressão ii–V–I com sétimas escreve-se:
✘ Em7–A7–Dmaj7 é um ii–V–I… de RÉ Maior.
✘ Fm7–B♭7–E♭maj7 é o ii–V–I de Mi♭ Maior.
✘ Dm7–F7–Cmaj7 falha o V: a dominante de Dó é G7, não F7.
✔ ii = Ré (Dm7), V = Sol (G7), I = Dó (Cmaj7) — a progressão mais comum do repertório.
Resumo da secção
- m(maj7): tríade menor + 7.ª Maior.
- ii–V–I: Dm7 – G7 – Cmaj7 (em Dó).
- Baixos descem por 5.as.
8Frases, períodos e forma de arco✓ concluída
Em uma frase: A música organiza-se como a linguagem: motivo → frase (≈ 4 compassos) → período (antecedente em suspenso + consequente conclusivo). Formas de base: A, AB, ABA e a forma de arco ABCBA.
Passo a passo
- Motivo: a célula mínima reconhecível (poucas notas).
- Frase: ideia completa, tipicamente 4 compassos, terminada numa cadência.
- Período: antecedente (meia cadência, «pergunta») + consequente (cadência perfeita, «resposta»).
- Formas: uma parte (A), binária (AB), ternária (ABA), arco (ABCBA — espelho em torno de C).
Ouvir os conceitos
Experimente
Prática livre — não conta para o progresso; pode errar à vontade.
Um período tem tipicamente…
O esquema A–B–A é…
💡 Truque para memorizar: «Motivo é a palavra, frase é a frase, período é o parágrafo.» Arco: leia de trás para a frente e dá o mesmo.
Num período musical típico, o antecedente e o consequente distinguem-se porque:
✘ A velocidade não define frases — ambas seguem o mesmo andamento.
✘ O modo não muda por regra; o que muda é a cadência final de cada frase.
✘ Antecedente e consequente equilibram-se justamente por terem a MESMA dimensão.
✔ Pergunta e resposta: a 1.ª frase fica em aberto, a 2.ª fecha o período.
O esquema ABCBA designa a forma:
✘ O rondó insiste no refrão: A–B–A–C–A — o A volta sempre.
✘ A sonata organiza-se por exposição–desenvolvimento–reexposição, não por letras em espelho.
✘ Binária é só A–B: duas secções e ponto final.
✔ As secções regressam em espelho em torno do centro C — forma de arco (ou em ponte).
Resumo da secção
- Motivo → frase → período.
- Antecedente suspende; consequente conclui.
- A, AB, ABA, ABCBA.